2010年3月08日
學者文獻

中國音樂是一個奇妙的世界（八）

上回，提到在彭祖家晚膳，另有一友至，側頭一看，原來係蕭公子。

蕭先生正為青年樂手編輯演奏練得曲目，聽我們談先秦編鐘，有意於曲目中加入打擊樂。

彭祖 ：公元前三世紀，《荀子》中有＜成相篇＞：「請成相，世之殃，愚暗愚暗，墮賢良，人主無賢，如瞽無相，何悵悵. . . . . . 」。「相」乃一種敲擊樂噐，古人舂米或夯地，便稱為「相」。此篇快板吟誦，可視為一種彈詞。

我 ：敲擊確是中國音樂之一大特色。它不只於節奏，還可為樂曲帶來音色變化。除了作為伴奏外，它也擁有主奏的角色。以敲擊作主角的，全國不少地方都有自己的吹打樂種：廣東便有鑼鼓櫃、潮州鑼鼓；江浙一帶又有十番鑼鼓、十番鼓、浙東鑼鼓等；此外，還有河北的南樂會、北樂會；遼寧的漢吹；西安的鼓樂等。至於清一色的鑼鼓樂，亦即清鑼鼓、素鑼鼓，則有山西的威風鑼鼓 、絳州鑼鼓；山東的博山鑼鼓、臨清駕鼓、青州鑼鼓；湖北的鬧年鑼鼓等。此外，戲曲裡，開場與過場也常用純粹的鑼鼓敲擊。

彭祖 ：詠歌，敲打，手之舞之足之蹈之，皆先民音樂之源起。鐘、磬、土鼓、銅鼓、木腔蟒皮鼓等噐物出現之前，掌擊足踏舌顫，身腔肚皮，竹木繩骨獸皮，擊石拊石，皆可節奏。禹湯文武，形制愈多。自南北朝，東西融合。隋之九部樂、唐之十部樂，技法益見多端，噐類紛陳，音樂結構精緻，齊奏、合奏、獨奏，不一而足。李璡、李龜年、王文舉、邠娘，皆藝人之表表者。

我 ：現蘇南十番鼓中，亦有大鼓獨奏之慢鼓段、中鼓段，板鼓獨奏之快鼓段。當代作品如＜老虎磨牙＞、＜鴨子拌嘴＞，可稱十二分寫實。

彭祖 ：戲曲有曲牌，鑼鼓亦有鑼鼓牌子，如＜十八六四二＞、＜魚合八＞、＜急急風＞、＜細走馬＞，＜跳金門檻＞、＜重寶塔＞、＜鶴吃食＞，與＜金橄欖＞等。結構上，一般可分學單曲與套曲兩大類。單曲以一個曲牌為主體，可重複多遍，又或加以變奏。套曲則以不同的曲牌或循環，或聯綴。

我 ：中國傳統音樂通常十分講究程式，可以變化出奇，但不得亂套。唐代以前，噐樂多受歌舞影響；宋代以後，則受說唱與戲曲影響。敲擊亦然，唐以前多與歌舞音樂結合，宋以後則在說唱與戲曲中扮演重要角色。蕭先生，你為樂手們選曲，若真心於傳承，必須對程式有所認識，那怕只奏一個片斷。

( 蕭先生聞言即一手把傳承的球交了過來。)

蕭 ：不用怕，我們會給你支持，給你時間。

這頓飯吃得不容易。看來，返回後，還得找混沌，領悟領悟。

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